第1694节
印尼的感觉！ 只是一个乐段，好感，瞬间拉满！ 而当克鲁亚斯·陈在海岸上登上驶向他即将支教的小岛的船只后，音乐渐渐缩小。 听到克鲁亚斯·陈的目的地，船老大摇头劝诫道： “孩子，那个岛可不是好地方，趁现在还来得及，快点回家吧……” 克鲁亚斯·陈并没有听船老大的劝诫，他还是固执地登上了船只。 就在此时，音乐又变了。 原始、神秘，粗犷，还带点奇特的宿命感的音乐响起。 似乎，克鲁亚斯·陈的命运，已经被注定了。 电影院里，科图特猛然瞪大眼。 “哎？？哎？！” 这是什么？ 这是…… 格尔当？ 他听到了他们巴塔族的音乐！ 格尔当，是一种苏门答腊北部的原始宗教祭祀和庆典音乐。 在苏门答腊北部，几乎每个人生命中的每一件大事，都是在族人的这种音乐之中度过的。 在听到这音乐的时候，他似乎就已经嗅到了家乡的味道，看到了家人的温暖笑容。 他出生、他娶妻、他升官、他的祖父去世…… 都是在这样的音乐之中。 但是，这音乐，又有什么地方不同？ 凄厉的音色，在这段巴塔族的乐段中响起，当那乐器响起时，就让人有一种欲哭欲笑，却不知道该如何处理的情绪在蔓延。 复杂难言。 托卡夫斯基也瞪大了眼。 这声音他太熟悉了！ 唢呐！ 就在不久前的春晚分会场，这乐器刚刚担纲了开场的演出。 而在这段音乐里，谷小白用唢呐，取代了在格尔当里，拥有极其重要份量的，唢呐式的乐器萨尔内。 刹那间，让这个乐段《海岛》的情感渲染力，又上了一个层次！ 看到这里，观众们的心情，也是跌宕起伏。 《巴达卡》是根据真实事件改编的。 所有人都知道这个故事的最终结局。 胸怀着梦想和责任的克鲁亚斯·陈，已经走向了自己的宿命。 再也无法逆转。 当凄厉的唢呐，撕裂了海上的迷雾，一座小岛，慢慢在前方浮现。 音乐，戛然而止。 克鲁亚斯·陈，已经迎来了他最终的归宿之地。 已经再没有什么，能够阻止他，堕入命运的螺旋。 “唉……”船老大深深的一声叹息，然后转头，离开了小岛。 正如电影观众们的心情。 为什么，悲剧总是无法阻止。 克鲁亚斯·陈转过身去，看向了那小岛。 朴实的笑脸，热情的男女，表面上看过去，一片安闲、祥和的景象。 但一种阴郁的，晦暗的，隐约的旋律响起。 这音乐依然是甘美兰，却就连土生土长的印尼人都不知道，原来甘美兰的那种锣鼓组合，还能演奏出如此阴郁、邪恶、压抑的感觉！ 在《巴达卡》里出现的第二个主题或者说概念。 《海盗》！ 与《克鲁亚斯·陈》相对，身为反派的《海盗》！ 虽然真正的海盗还没有现身，克鲁亚斯还没有发现这个小岛的真相。 但，真相只是潜藏在那里，等着你去发现。 而光明与黑暗的争斗，现在开始！ 第1790章 真正的勇敢 《巴达卡》这部电影，可以说是完全来源于《乘风破浪三部曲》。 所以，在看这部电影之前，许多人都觉得，应该开篇就来一首《牵星》，中间来一首《拾星》，最后再来一首《归乡》，把《乘风破浪三部曲》再唱一遍，至少有许多《乘风破浪三部曲》的素材。 很多人，甚至是冲着“在电影院里再听一遍《乘风破三部曲》来的。” 但真正观看了《巴达卡》之后，他们却发现，里面其实并没有真正使用《乘风破浪三部曲》。 至少没有把这首歌，就那么简单地用在了电影里。 只有极少部分专业人士，譬如托卡夫斯基，譬如蒋明初等人，才能听出来，谷小白其实将《牵星》的音乐素材，进行了重新的解构，在前期的许多音乐片段里，都出现了《牵星》的影子。 某种配器，某个旋律走向，某种和旋，甚至是某种节奏。 没有极强的记忆力，没有极强的对音色的分辨能力，恐怕真的很难找到《牵星》的影子。 依然是那种“似，却不是”的感觉。 甚至，连“相似”都需要仔细辨别。 毕竟，大半年之后的谷小白，不论是在音乐上，还是在感悟上，都比之前进步了太多。 同样的主题，又有了新的感悟和表现形式。 所以，前面的第一幕部分，大家其实是有那么一点点失落的。 为啥没有《牵星》啊！我想听《牵星》！ 但从另外一个方面来说，谷小白的配乐，完全没有喧宾夺主，完全没有打扰《巴达卡》这部电影的呈现。 相反，谷小白完全把自己的音乐当成了配角，服务于电影本身的展现。 而现在，电影来到了第二幕。 配乐又变了。 当这部分《海盗》主题的音乐出来时，许多人听完之后，立刻就有了一种莫名的熟悉感。 是什么来着？ 随着电影的继续向前推进。 胸怀梦想的克鲁亚斯·陈，在这座小岛上慢慢扎根下来，他和岛上的许多人都成了朋友，努力把外面的世界，带给岛上的孩子们。 他黑了，瘦了，但是眼中的光芒依然没有熄灭。 岛上的生活，和大城市里完全不同。 他尽力去帮助穷困而淳朴的村民，帮助一些穷困的老人，帮助一些似乎还拥有梦想的孩子。 但那名为《海盗》的乐段，却总是在不合时宜的时候响起。 在阴影之下潜藏着，在不停的变奏。 帮助一名村里老人写信之后，老人有些语重心长地告诉他：“孩子啊，这里真的不是你应该来的地方，趁现在，回去你的大城市里去吧……” 《海盗》在变奏。 路过路边时，他看到了几名小孩子，在玩海盗抢劫的游戏。 《海盗》还在变奏。 正如《小星星》一样，一个简单的旋律，在音乐家的手中，能够变出来那么多的不同变化。 这样一个《海盗》，原来能够拥有那么多的变化！ 甚至有一个朴素而美丽的渔家少女，喜欢上了这个高大帅气，似乎总是满脸阳光的年轻人，总是会脸红红地看着他。 但直到有一天，他看到这名少女，背着枪，从渔船上拽下来一个俘虏，一枪砸倒在地上。 突然间，在《海盗》的变奏里，出现了几个鼓点。 “嘭啪啪啪！” 声音不响，却石破天惊！ 刹那间，船老大的告诫、老人的劝说、在船上见到的一切不合理，突然之间全都穿在了一起。 而那首《海盗》突然之间，将所有的旋律都组合在了一起。 和《小星星变奏曲》相反，在这部电影里出现的，先是《海盗》的各种变奏，而现在，海盗真正的旋律，没有经过变化的旋律，终于出现。 低沉、缓慢、阴暗、嘶哑…… 正如之前所有情节的碎片拼合在一起一样，这配乐中所有的熟悉感，也都已经拼凑在了一起。 竟然是《拾星》中，那黑暗而压抑的“念诵”部分！ “卧槽！”