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第六十九章 汝瓷(1)

    蓝桉听周杰伦的歌“天青色,等烟雨,而我在等你……”这一首《青花瓷》歌词中的“天青色”其实并不是描写青花瓷的,而是汝瓷。

    面如玉,蝉翼纹,星辰稀。

    汝、官、哥、定、钧,并以“汝窑为魁”——耿宝昌

    汝瓷,是徽宗的雨过天青之梦,是一道烧造接近玉质感瓷器的旨意——自古汝州便盛产玛瑙石,这为玉质感瓷器的烧成了釉料基础;宋代早期,北方依旧是制瓷中心,有着先进的生产技术和优秀瓷匠。这天时地利人和,因缘具足,方才成就了玉润汝瓷。

    汝瓷胎质细腻,胎土中含有微量铜,迎光照看,微见红色,胎色灰中略带着黄色,俗称“香灰胎”,多见汝州蟒川严和店、大峪东沟,汝州文庙、清凉寺等窑址;汝州张公巷汝窑器,胎呈灰白色,比其他窑口的胎色稍白,是北宋官窑的主要特征。

    汝瓷为宫廷垄断,制器不计成本,以玛瑙入釉,釉色呈天青、粉青、天蓝色较多,也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色,釉面滋润柔和,纯净如玉,有明显酥油感觉,釉稍透亮,多呈乳浊或结晶状。

    宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧,为了避免窑炉内杂质的污染,需用匣钵装好,并将器物用垫圈和支钉垫起,防止与匣钵粘连。

    高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个,六个支钉的很少,痕迹很浅,大小如粟米。

    张公巷的器物呈圆形支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕,个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。

    汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器,少数还有堆花、印花等装饰,底部更有青花年号款,多是用刀笔刻画,和印花、模印等工艺。

    如天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵,暗花双鱼瓷盘。

    另外,在传世品的个别器物上还出现有文字。如“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。文字虽不是装饰,但仍提高了对器物的鉴赏意趣,其中“奉华”应是宋奉华宫的专用物。

    器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。还有三足洗、弦纹尊、套盒、尊、方壶、圆壶等,还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。也用花、鸟、虫、鱼装饰来满足皇亲贵族们的闲情逸趣。

    进一步鲜明确立了玉松品牌不但要在物质层面继承宋代汝瓷,更要在文化审美上复兴宋代汝瓷。

    用放大镜观察,可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡,釉面抚之如绢,温润古朴,光亮莹润,釉如堆脂,素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。视之如碧峰翠色,有似玉非玉之美。

    釉中多布红晕,有的如晨日出海,有的似夕阳晚霞,有的似雨过天晴,有的如长虹悬空,世称“天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵。”

    汝州张公巷汝瓷,釉呈天青、粉青,釉色滋润,手感如玉。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。

    宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧,为了避免窑炉内杂质的污染,需用匣钵装好,并将器物用垫圈和支钉垫起,防止与匣钵粘连。

    高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个,六个支钉的很少,痕迹很浅,大小如粟米。

    张公巷的器物呈圆形支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕,个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。

    汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器,少数还有堆花、印花等装饰,底部更有青花年号款,多是用刀笔刻画,和印花、模印等工艺。

    如天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵,暗花双鱼瓷盘。

    另外,在传世品的个别器物上还出现有文字。如“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。

    文字虽不是装饰,但仍提高了对器物的鉴赏意趣,其中“奉华”应是宋奉华宫的专用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。

    盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。还有三足洗、弦纹尊、套盒、尊、方壶、圆壶等,还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。也用花、鸟、虫、鱼装饰来满足皇亲贵族们的闲情逸趣。

    汝瓷釉色沉静典雅,淡者如碧空万里,谓之天青,深者如雨过天晴云破之处,谓之天蓝。此外还有豆绿、青绿、月白等釉色;世有“天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵”之说。

    汝瓷釉层透亮,纯净柔和,平滑细腻。釉料中加入玛瑙,降低了烧制过程中的玻化程度,因而汝瓷缺乏明显的玻璃质感,呈现出莹润如玉的质感。

    随光变幻,观汝瓷釉色,“雨过天晴云,千峰碧波翠色来”之美轮美奂,被评为“似玉、非玉、而胜玉”,足见其质感之细腻。

    汝瓷釉面有细小繁密、深浅叠错的开片。“开片”本是瓷器在高温焙烧过程中,自然开裂的釉表缺陷。汝窑匠人通过人为cao作,使这种釉病成为瓷器的装饰。

    开片纹路似蝉翼,似冰裂,似蟹爪……自然天成,千变万化,无法人为控制,因而每一件汝瓷都是独一无二的。

    汝瓷有“宋瓷之冠”的美誉。汝官窑大约只烧造了20年多年,由于烧造时间短,成品验收严苛,因而汝官窑瓷器存世极少。

    宋、元、明、清以来,宫廷汝瓷用器,皆为内库所藏,视若珍宝、与商彝周鼎比贵。2017年,一只有约一千年历史的北宋瓷器“汝窑天青釉洗”,在香港会展中心以26亿港元拍出,包括佣金在内为2943亿港元,也传递出了今人对汝瓷的热捧和仰慕。

    作为一代名瓷,汝瓷质感非同寻常,从明代以来,汝瓷就一直被模仿,但难以被超越。明宣德时期,景德镇御窑厂就已经开始仿烧汝窑瓷器。

    而今,景德镇亦有善窑厂以玛瑙入釉,继承景德镇元明清以来沉淀的成熟工艺,经过长达五年的反复试烧,呈现出犹如羊脂玉般细腻温润的汝瓷。

    只有亲见善窑厂的汝瓷制造工艺,才会被感动,手握的玉润,来自近三十种天然矿物的调配,这些釉料在1300度左右高温洗礼下,再重组成巧夺天工,如玉质感的汝瓷。

    练泥、配釉、器型开发及呈现、烧窑全套的陶瓷工序,善窑厂都是以核心团队为基础,全部独立完成,呈现了难以复制的汝瓷特征和韵味,屡出具有时代意义的收藏品,成为广大瓷友的收藏热点。

    “汝窑安静,沉稳,温文尔雅,于简单的釉色中,传递出宋代的极致美学,天生高贵,越看越美,越养越润!这是一种从我遇见她起,便注定要全身心投入其中的感情。”——善窑厂创始人李善明这样表达他的汝瓷情结。

    历时五年,他研习体悟釉色的神韵和质地,来往汝瓷窑址所在地河南汝州数十次,通过真品瓷片对釉色和材质进行分析,由心及手地体悟汝瓷。

    他对宋代美学和汝瓷烧造技术不断精进,带领团队将善窑厂的器型设计、配釉、烧造技术逐年推向一个又一个新高度;

    他成功复烧宋代汝瓷最高标准的——薄胎无纹天青汝瓷;

    他将青花、墨彩、珐琅彩、雕刻等技艺,与汝瓷进行综合创意,创烧了仿古青花釉里红汝瓷等系列作品,真正精工细制着传世汝瓷,书写着这个时代的汝瓷制造史。

    “汝瓷尤以天青为贵,粉青为上,天蓝弥足珍贵”,本次押窑作品为善窑厂经典“善隐”款天青花口品杯,分别为梅花杯、五行杯、宝相杯以及天青梨形壶。

    天青呈现善窑厂招牌特征的玉质汝浊感——釉质细腻油润,手感柔滑,开片则能随茶汤滋养日久纹理渐出,可幻化出金丝铁线的迷人风韵!

    期间会有2–3天的烧窑过程。此后,等待开窑的时候,就可以看到你押的这一个宝贝,结果到底如何了。

    宋朝另一个文化标志,宋瓷,其实也是中国陶瓷艺术的一个巅峰,特别是由宋徽宗自己发明的天青色宋瓷,更是巅峰

    汝瓷的烧制有些许随机性,即便是宋代的官窑汝瓷,每件之间也有些所不同。

    这是因为烧窑过程中坯和釉的膨胀系数不同,同时由于天气温度和湿度、窑内升温速度及釉面湿度等关系,不同原料在高温还原过程中发生变化所致。正因此,真正的仿汝瓷精品很少。

    但有多年制作汝瓷经验的李善明老师,会以最地道的汝瓷制作技艺,亲自护航此次押窑。所以,大家可放心。

    好的窑位不一定烧出来就是极品,普通窑位,也不一定烧出来就是次品。我们抱着敢玩的心志玩押窑,愿赌服输。

    但经验也告诉我们,好的窑位,相对来说出现极品的几率会更高一些。

    汝瓷之所以成为稀世珍宝,也在于他的釉水和烧制温度。即使是有经验的老师傅,也不能打包票。也正因为这样,人们才对出窑时,充满期待和忐忑

    汝瓷的灵魂在于“雨过天青”这四个字,更旨在那与心契合的风华淡定,手握“汝瓷”,赏玩“汝瓷”,其中之韵,惟求默然欢

    陶瓷在中国发展了二千多年,宋代的瓷文化更是在历史上是空前绝后的繁荣,不管是在种类、样式还是在制造工艺上都是中国陶瓷史上的巅峰时期,尤其是五大名窑“官哥汝钧定”。

    大家只要稍微了解一些瓷器的历史一定就会知道这五个窑口。官窑的瓷器莹润华美;哥窑开片的“缺陷美”推向极致;钧窑釉色多彩,或凝重或绚丽;定窑白釉如肌;而汝窑却是青瓷顶峰,做工精美。

    汝瓷的釉色使它可以流传千年美名,更不要说汝窑存世之作尤为稀少,所以经常会有“纵有家财万贯,不及汝瓷一片。”的说法。

    一片碎片都值几万。在拍卖市场上,这样的精品更是更加的难得,一旦有这样的器皿出现,一定是抢手的东西。

    92年有一件汝窑的笔洗就以154万美元成交。十年后,又出现了一个葵花洗,以2亿多的港元成交,刷新了瓷器在世界上的拍卖记录,就算是有一定的瑕疵,价格也是很高的。这样高的价值也是有他的成因的,下面就来看看这个瓷器的独到之处吧。

    首先就是一直让大家都熟知的天青釉。这样的颜色是介于蓝绿之间,淡淡的冷暖适中,内敛不张扬,就像是雨后的天空的颜色。

    这个颜色在看上去的时候就会很舒服,淡雅素净的汝瓷体现了宋代文人简单素雅的喜好,也就是汝窑被当时文人喜欢的一个重要原因。

    当然这样的颜色想要烧出也不是一件容易的事情。这就要说一下一位皇上了,大家也不会对他陌生,那就是宋徽宗。

    传说这个汝窑独有的釉色也是这个皇帝促成的,他曾经做过一个奇怪的梦,他梦见大雨过后,天空有一抹的青色。

    所以他醒了的时候,就命令当时的工匠一定要烧制出这样的颜色。这个问题就难倒了很多优秀的工匠,但是最后汝州的工匠技高一筹还是成功的烧出了这样的颜色。当时这样美丽颜色的秘方却是后代的人一直无法破解的,也成为了一种遗憾。

    除了釉色以外,汝窑的胎质也是很不同的,他的胎质被成为“香灰胎”,是一种极为匀净致密坚固的,呈灰色,就如香烧尽所留灰烬一般。

    这样也是因为在胎料上的选择上,就进行了很好的控制,很考究,据说为了达到这样的质地,在其中加入了很多宝贝,珍珠琥珀什么的会磨成粉加入其中。

    更是有匣钵的烧制,让整个器皿在烧制的时候,胎体受热很均匀,颜色也是很一致的。

    汝窑的器形多为小巧精细,其口径都在1016厘米之间,极多常见的有梅瓶,胆瓶,三足洗,水仙盘,灯盏,模仿青铜器的造型。

    这也是因为他的制作工艺,他采用了支钉烧造,所以他的瓷器小巧,当然这也是当时人们的一种追求简单的时代特色,这样的东西在现代看来也不会过时,反而会越看越美丽。

    除了小巧,他的成品的数量也是很少的,不止是他的烧制时间很短,只要20年,还有就是他们对于这个器皿的要求很高,只要是有瑕疵的,都会被摔成碎片,成品率也低于其他的瓷器,只要百分之十七。现在存世的整件也只要六十多件,大多都被博物馆收藏保管。