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    家入硝子还没有说话，教室门口传来一声惊叫。冲进来的是高举着笔记本，异常兴奋的灰原雄。

    “前辈们，你们看过乱步写的文吗？！”

    作者有话要说：

    新年快乐！

    《两分铜钱》是江户川乱步的出道作，当时写出来的时候，编辑专门请人鉴定是不是改写西方哪篇文章。江户川乱步的在日本推理界的地位，是日本推理第一人，是开山鼻祖，是大宗师，非常具有划时代的意义，他是把西方推理小说实现日本本土化的人，现在也依旧为很多大作家（伊藤润二等）的作品提供各种脑洞。

    PS：不写文中文，有兴趣可以看看乱步先生的文。

    第八章 小作者的特别之处

    工藤优作，带着自家妻子和不到七岁的工藤新一以及新一的青梅毛利兰，一起来到东京都新开发的度假村海滨旅馆度假的事情，除了工藤家，邻居阿笠博士家和受邀的毛利家之外，并没有透露给任何人。

    就是有，也只是在采访时他透露了一点笼统模糊的信息。但是能那么准确地被指名道姓，并且呈上书信文稿的，工藤优作到目前为止，今天的少年是第一人。

    少年给的文稿文名《两分铜钱》。

    讲的是两个穷困潦倒的人在逼仄狭小的空间里，就像是无数只能在家待业又无法作为的青年一样，围绕着前些日子报纸上大肆宣扬的偷盗案做起了白日梦。

    「真羡慕那个小偷。」*

    而这个白日梦却因为一枚充满机关的铜钱发生了质的变化。

    工藤优作有读读者来信的习惯，但也并非是他会对所有的来信一一阅览。一般来说，编辑会事先筛选过书信后才会递给工藤优作，以防某些人恶意中伤（心理层面）或者伤害（物理层面）。像是现在直接拿到陌生人书信的经历，大概是告别学生时代后的第一次。

    他当学生那会，已经在学校和出版社也小有名气，有些自信满满的后辈会专门把自己的作品递给他看，尤其是推理小说方面，不少是受到工藤优作文风影响。在学生中算是有趣的，但是还没有到可以出版的程度。工藤优作下意识地认为送过来的作品也大抵不过如此。

    工藤优作不确定对方是通过什么渠道打听到自己的所在，也许是定酒店的时候不小心走漏了风声，有些有钱的私生饭确实能做到这种程度。但，从服务员手上拿过连信封都没有的厚厚一沓稿纸，工藤优作倒觉得这个写手性格格外纯粹不加掩饰。

    送过来的书稿洁净，反倒显得纸上的铅笔字字体单薄稚幼，笔色如同一团铅色的雾，深深浅浅，像是许久没练写过日文后，或者刚接触日文带来的孱弱味道。因为文字写得工整认真，显得有种小小又孱弱的豆芽苗在倔强成长的既视感。

    （他已经尽力写日文了。）

    （所以这孩子几岁呢？）

    读文的时候，工藤优作脑袋里面同时冒出了这个问题。

    然而不同于这稚幼的字体，文章铺陈出的却是极为老练的文风。只是前两段就能看出作者文笔极稳，绝对不是那种跟风模仿的作者特有的飘忽感，作者有着非常完整的世界观，所以每一笔墨都带着不容置疑的坚定。

    工藤优作接过文稿之后，便立在门口，原本只是一目十行扫过去，但很快就从头重新一个个字审视起来。这个故事的角色并非目前大众流行的人设——角色特立独行，聪慧过人，又风神轩举，既能讨好男性读者，也能迎合女性读者；而是寻常的社会底层——因为没有钱而羡慕绅士怪盗轻而易举又漂亮地能够拿走巨款，便做起暴富的白日梦的两个穷人。

    这个白日梦并非只是一个梦而已。

    故事精巧，想象大胆，最后出乎意外的欧·亨利式结尾，更是叫人欲罢不能。

    工藤优作拿着书稿直接坐电梯到一楼大厅处。他听说那个作者在大厅处等着，是个穿着和服的少年。在一派穿着海滩休闲服的旅客中，少年显得格外显眼。

    十七岁？

    十六岁？

    十五岁？

    还是更小？

    工藤优作在和服少年脸上很难辨认出对方的年龄。他的面相没有青春期少年突然拔高成长后棱角分明的骨感，从额头，颧骨，两颊到下颌线的线条柔软又流畅。五官量感小，与其说是五官精致，但不如说是让人越看越舒服清爽的长相。

    他此刻正在吃草莓法式甜甜圈。旁边坐着一个高壮的黑衣中年人，正解开餐巾布试图让少年兜在脖子上。因为少年把甜甜圈上的糖霜撒得衣服到处都是。

    “大叔，我可以照顾自己啦。你可以走了。”

    江户川乱步赶着夜蛾正道可以走了。一开始送到酒店门口，夜蛾正道就说陪他等一下，被乱步拒绝之后，夜蛾正道又说请他吃甜品。现在他的甜甜圈都要吃完了，夜蛾正道还在旁边坐着。

    夜蛾正道真不知道拿乱步怎么办，总觉得自己要是一走，就是留一个五岁小朋友要面对整个世界的洪水猛兽一样，特别不安。

    “那……那我的电话号码和一万日元都放在你口袋里面了。遇到事情，就打我电话。”

    “你说好多遍了。”乱步抬起蘸着酱的脸，不高兴地说道，“我又不是小孩子。”

    “……”

    你照照你的脸，再说一遍。