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所以我只是说：“我想，你对于狗师兄来说，应该也是最重要的人。” 鹤师兄笑了笑，似乎有点无奈。忽然听到充当主持的小沙喊道：“下一个节目，由樊殊同学带来的独唱《喀秋莎》，大家欢迎！” 作者有话要说： 我今天看理论的时候想，其实师兄这篇文还可以换一种方法写 可以写的desire一点。把理论写的再色气一点 看吧，可能第三本会再写一次学术相关的文了 —— 狗鹤的前世今生就这么介绍完了 原本是打算写在一起的，想了想算了吧，感觉他们也就是友达以上了。如果再写，以这两位的脑回路运转速度和方式，估计得单开一文 ☆、新年晚会（2） 《喀秋莎（Катюша）》, 前苏联经典军歌，讲述了一名叫喀秋莎的女孩对到卫国前线当兵的情人的思念与爱意。 樊殊给我说，当时选这歌完全是随手为之，只是因为这首歌在中国非常有名, 他又急着要报一个节目罢了。后来我们在一起之后, 他一度想换曲目。换曲目的理由也很简单, 他觉得这首歌中的女性主体性被抹杀和符号化了，他作为一个学过文艺学的, 实在难以忍受。 不过知道我给自己瞎起了一个“叶卡捷琳娜”的名字之后，他就改了主意, 说还是要唱《喀秋莎》。 一开始我百思不得其解, 后来俄语学得稍微有点深了才知道——原来喀秋莎就是叶卡捷琳娜的昵称。 所以在樊殊上台的时候，我有点不好意思，几乎不敢看对方。 老高他们不知其中关窍, 只是一阵唏嘘。对于他们那个年代的人来说, 俄国小说、俄国歌曲、俄国电影就象征着逝去的青春, 是他们年少时代的象征。 “没想到还能听到年轻人唱这首歌, ”老高给老周说，“我年轻的时候，唱这首歌可好听了。” “我那时一边唱一边抄《静静的顿河》。喜欢呐, 太喜欢了。”老季也感叹。 连向来同大家在兴趣爱好上不搭界、“德化”严重的老于也深以为然，并且又开了一听德国黑啤。 樊殊走进了教室。今天的他，穿着一件乳白色的毛衣, 一条黑色的牛仔裤，温柔的打扮，衬得冷凝的面部轮廓都柔和了很多。 自从樊殊就是“伊万·莫洛佐夫”的消息流传出去，樊殊的人气真实爆炸。他上场的时候, 全场掌声不断，整整一分钟没有停止。而在掌声一结束，大家又齐刷刷地拿出了手机——开始录像。 他开始唱歌了。 暖气缠绕的夜晚，窗外雪花纷飞着。济济一堂的教室里，有干果的香气，有啤酒的麦香，还有灯火葳蕤的妩媚。在灯光之下，樊殊抱着一台巨大的手风琴，缓缓地边弹边唱着，让时间仿佛都柔软了。 “樊殊唱的好好！”身后的鹿子戳我，“真没想到。” 是啊，完全没想到。 连我都忘记了要录视频，只是专心地听着。 他看着我的眼神，而我也看着他的眼睛。这一瞬间，仿佛全世界就只剩下了我们俩。除了歌声，除了你我，什么都不在了。 他的姿势还有些别扭，看上去很不熟练。没有错音，但是也绝不算太流利。在我记忆里，他更是从来都是唱歌苦手。可是现在，他呈现着一场温暖的演出，也不知道背后付出了多少时间。 “咦，”我听到老高说，“好像不对啊。” “怎么了？”老周问。 “小樊是不是歌词唱错了？我怎么感觉这歌词被换了，和我听惯的感觉，那种己哩哇啦的顺序好像不一样啊。” “别逗了，人唱俄语呢，你哪儿听得出来。” 樊殊唱的《喀秋莎》是俄语原版。在座的百分之九十九的人都没有学过俄语，所以完全听不出来，老高也只是凭着自己强大的收听次数感觉到了不一样。 只有我知道，确实不一样了。 《喀秋莎》有五段歌词。前面和熟悉的唱词是完全一样的，但从第四段开始，所有的阳性人称代词都被换成了阴性人称代词，并且第四段中的“喀秋莎”这个词感觉也不见了。剩下的好像还有一些不同，但我俄语水平实在有限，实在听不出来。 唱完第五段，我们都以为樊殊要结束了。没想到，樊殊居然自己设计了一个间奏。在一段变调手风琴的伴奏后，樊殊又唱了一遍，这次是中文版的《喀秋莎》： 正当梨花开遍了天涯，河上飘着柔曼的轻纱；喀秋莎站在那竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光。喀秋莎站在那竣峭的岸上，歌声好像明媚的春光。 姑娘唱着美妙的歌曲，她在歌唱草原的雄鹰；她在歌唱心爱的人儿，她还藏着爱人的书信。他在歌唱心爱的人儿，她还藏着爱人的书信。 啊这歌声姑娘的歌声，跟着光明的太阳飞去吧；去向远方边疆的战士，把喀秋莎的问候传达。去向远方边疆的战士，把喀秋莎的问候传达。 “我就说！”在唱到第四段的时候，老高激动地说，“他改了！这第四段的词就是不一样！……原版就是‘喀秋莎爱情永远属于他’……不过为什么是伊万呢？” 我怔怔地看着樊殊，看着他越走越近，一边走一边对我唱着： 驻守边疆年轻的战士，心中怀念遥远的姑娘；勇敢战斗保卫祖国，伊万的爱情永远属于她。勇敢战斗保卫祖国，伊万的爱情永远属于她。